面部刻画得好坏直接关系着艺术作品的优与劣

    表情是人类在社会活动中因交流的需要而 产生的，人们心理出现的欲望促使面部肌肉共 同完成一系列的动作，这种运动便形成了表情。 表情是人类情绪的显现，是感情交流时身 体某些器官产生的相应动作，同时又是人们交 流的辅助手段。

    正是这种人为的个性差异才使人们的表情干差万别，这种差别越是复杂而微妙，其研究的意义和价值就越 大，无论造型艺术还是表演艺术都将人物内心 情感与表情当成重中之重的研究课题。

    尽管有些艺术家的作品已被世人公认为 “好…，但生硬的表情及不善的目光也使作品大 大降低了艺术感染力。”笑“的神秘只是在嘴角 上有点”文章“,如遮上口角，面部真实表情是 否会笑，则仁者见仁了（善的口，恶的眼解剖 构成相互矛盾，不符合共漭运动原理）。 面部在人体结构中意义非凡。

    五官分列其 上。五官运动形成的表情是生物专家，心理学 家和艺术家共同关心和研究的课题。生物学家 着重研究的是形成表情的解剖组织及运动规 律，和相关的生理变化j心理学家以它作为探 寻情绪及心理活动的重要线索；艺术家们则是 以它作为刻画表现人物情绪、性格、气质的重 要手段。

    对于以表现人物为主体的画家来讲，面部刻画得好坏直接关系着艺术作品的优与劣。如 列宾的《萨坡罗什人给土耳其皇帝写嘲笑信》、 《恐怖的伊凡和他的儿子》、《意外归来》，珂勒 惠支的《德国儿童在饥饿中》，王式廓的《血 衣》，蒋兆和《流民图》中的人物面部表情刻画 都属上乘之作，令观者过目不忘。

    半身像素描的刻画重点是人物的头部和手的形象。头像的刻画同于头像素描。手部形象的刻画要注意以下几点：

    1.手部的色调深浅虚实要注意和头部形象的色调进行比较，不要过深、过浅、过实或过虚。

    2.表现手法应和头像的画法一致。如果头部体面形象十分清楚，手的体面造型也应画得较清楚；如果头部形象画得较概括，手的形象则也应画得较概括。

    3.注意体现手部和头部的正确透视和空间关系。

    4.从整体效果看，头部形象应较为突出，手的形象次之，而不应相反。