作为头像写生，要始终把形体结构放在首

    很具体地用色彩塑造形体，就是要在各局部做深入刻画了。五官的描绘主要表现为眼睛、眉毛和嘴，它们是表情的主要传神处，变化较大也较为丰富，同时也是很难描绘的部位。

    不但要把形和色画准，还要把它们统一在同一种表情的状态里。它们之间的联系有时明显，有时不太明显，包括鼻子与耳朵的变化。

    总之，在深入刻画时一定要注意人的表情变化，而影响到它们之间的相互关系。脸和脖子的亮部与暗部的颜色，在明度上有明暗变化。在颜色的倾向上暗部呈偏暖些的黄绿色，亮部倾向于偏冷些的皮肤色。

    头发的重色块，一定要明确画出亮部与暗部的区别，头发的转折是绕着头部结构的体面而展开的。头发的暗部要和衬布的投影一起画，既协调又要用区别。

    衣服和衬布的颜色在大的倾向里，还要找出丰富的变化。实际上，深入的描绘就是要在反复的琢磨研究，不断的比较和逐步的塑造中具体起来。

    色彩头像写生不同于色彩静物写生或色彩风景写生的重要区别，是要牢记造型和人物神态的捕捉，也就是一定要注意形神兼备。

    一、人像结构的理解。

    人的头部的结构复杂，体块关系、肌肉解剖、五官的结构转折与基本形体构成，都是色彩人像写生必须解决的课题。缺少对人像结构的理解和研究，色彩头像写生就会变得很表面、很薄弱，不内在、不真实、不生动。

    因此人像结构的掌握就显得非常重要。色彩人物头像写生，要和我们平时的素描头像训练结合起来，作为对色彩头像写生的表现依据。

    作为头像写生，要始终把形体结构放在首，结构是本质是骨架。当然还要注意头部和脖子的关系。

    二、色彩色调的把握。

    基础色彩的练习，主要靠室内静物写生和室外风景写生两个途径进行。我们在写生的过程中，不断的训练观察能力、表现能力和色彩艺术的审美能力，逐渐建立起一套色彩认知体系。

    其中对色彩的四要素：色相、明度、纯度和冷暖灵活的运用，以及对色调的变化统一的熟练掌握，都是构成完整色彩修养的必要因素。

    也是进行人像写生的依赖和基础。在色彩人像写生时，一定要力求避免过于追求“像似”而忽略色彩的表现。人像是载体，色彩是语言，二者相辅相成，有机统一，不能脱离。

    三、形态神态的塑造。

    进行色彩人物头像写生，不仅要进行形体结构的分析研究，使之更内在，更本质，还要认真观察色彩的微妙变化，有冷暖、有色调，更要深刻挖掘人的内心世界和精神气质。当然形体的刻画要和神态的把握有机结合，研究神情的变化与形体的运动的关系。

    只有把二者完整的结合在一起，模特的形象才能生动自然，惟妙惟肖。要做到这一点，必须在观察能力上下功夫，并且不断的研究肌肉与骨骼的结构关系，以及人物内心世界的微妙变化和外在精神的特征。