世界上没有脏色，主要是你用的地方不对

    画不好色彩头像主要是掌握不了色彩头像的体积，画出来是平的，看上去只是一个头像上了颜色，而且是乱上的颜色。世界上没有脏色，主要是你用的地方不对。

    分块面（非常重要，一定要走的一步），把素描的真人像用铅笔的颜色分出块面来。如果能画非常深入的分面真人像，深入的去分析它的结构，各个色块之间的关系，深入分析它的体积光影，用块面表现出来（不要画的圆呼呼的）。

    如果画2-3张，再来画色彩头像那素描的块面，就是画色彩头像的笔触，这样即使颜色上不太对。但是体积是出来了的，一看就是很实在的人物头像，那就是成功的一步，其实色彩就是笔比铅笔宽点。

    先不说细节，色彩头像有个至关重要的问题。色彩头像不同于色彩景物，它全部都包含皮肤的固有色，人的皮肤是半透明的，固有色一般是白+玫瑰红（或者橘红）+柠檬黄调出来的肉色。

    色彩头像不论亮部暗部都要给你感觉是肉色的，不能脏。不同的色调光源下呈现的颜色就不同，多去看点印象派大师的人物，甚至古典油画中的人物（就是那些圣女图之类的）看人家是怎么用颜色的，大有帮助。

    青年人的眼睛，黑白分明，眼皮饱满无皱纹；幼童的眼睛，黑眼珠较大，色彩带卵青色而湿润；老年人的眼睛，黑眼珠与白眼球界限模糊，眼皮周围有皱纹。

    每个人眼珠的颜色并不是纯黑的。有的偏黄，有的偏蓝，有的偏绿，不能一概而论。让我们再观察模特在室内自然光下的眼睛的情况，在不同的受光面所出现的色彩变化。

    一般光线从上方照射而下，眼睛呈上暖而下冷的趋势；此时上眼睑有投影出现，颜色略深；下眼睑因受光而偏暖。

    在画眼珠时，眼珠的颜色因人而异，其颜色虽较深，同样存在冷暖变化，有明暗、虚实之分，加之眼睛内有水分，因其湿润而显明亮，也就出现了高光和反光。

    这些变化，我们如不加以注意，就容易出现“眼黑一点，眼白一片”的错误画法。所谓“心明眼亮”,要求我们结合具体实际，注意观察，仔细表现，才能画出“传神之笔”。